Lecție de chitară de jazz: „Crazy” de Willie Nelson (acorduri, tablete, videoclipuri)

Jazz Comping Guitar

Am aranjat această piesă sub forma unui grafic comping. A însoți înseamnă pur și simplu să joci însoțire de ritm, spre deosebire de melodie. Jucătorii de chitară de jazz sunt în spatele vocaliștilor sau a altor instrumente de plumb. De obicei, jucătorii adaugă tonuri de trecere între coarde pentru a face o linie de basă care se joacă pe șirurile inferioare.

Această transcriere este redată în stilul degetelor. Folosiți degetul mare pentru notele de bas și degetele index, mijlocii și inele pentru părțile superioare ale acordului.

Diagrama de acorduri

introducere

Măsurarea unuia:

• Joacă B ♭ cu degetul mare și nota superioară a coardei cu cele trei degete.
• Scoateți din nou B,, treceți în B natural în timp ce configurați Bdim și trageți acele note cu degetele index, mijloc și inelar.

Măsura a doua:

• Joacă Cm7 cu combinația de patru degete.
• Mutați-vă în umplerea notei de bas (C, E ♭ și E natural), cu degetul mare.
• Redați notele F7 în totalitate cu degetele mari, index, mijloc și inel.

Măsurile trei și patru:

• Joacă B ♭, Bdim și Cm7 la fel cum ai jucat Cm7 și F7 anterioare.
• Utilizați degetul mare pentru cele trei note (C, B ♭ și G), înainte de a scoate din nou F7.

Primul verset

Joacă primul vers în mod similar cu cel de introducere, cu aceeași configurație de deget mare, index, mijloc și inel.

Măsura cinci:

• În bătăile trei și patru, B ♭ Maj7 a fost înlocuit cu coarda normală B ♭ Maj. Aceasta este o înlocuire de jazz foarte frecventă.
• A doua jumătate a ritmului patru este nota A, care coboară în nota G, urmată de acordul complet G7. Aceste două note sunt tonuri de scară formează scala B ♭ Major.
• Majoritatea liniilor de bas în acest stil de redare sunt fie note la scară, fie rulări cromatice, foarte asemănătoare cu ceea ce ar face un basist real.

Măsura a șasea:

• G♯dim servește ca o coardă care trece în Cm în următoarea măsură.
• Acesta este rolul normal al acordurilor diminuate, un fel de sunet de pod care trece de la o coardă la alta.

Măsuri șapte și opt:

• Acestea sunt acorduri arpegiate care coboară de la Cm, CmMaj7, Cm7, la Cm6.
• Acesta este un sunet foarte frecvent întâlnit în multe melodii.

Masura noua:

• Aceasta se deplasează în două tipuri de a șaptea coardă dominantă, F7 și F7sus4.

Măsura zece:

• Bătăile trei și patru sunt un triton F7.
• Fiecare notă dintr-un triton este de trei pași întregi (doi frezi), departe de cea anterioară.

Măsuri unsprezece și doisprezece:

• Acestea servesc drept schimbare și sunt pur și simplu o repetare a primelor două măsuri ale introducerii.
• Destul de des în jazz și blues, informații de schimbare și finaluri pot fi înlocuite unul pentru celălalt.

Versul al doilea

Măsuri treisprezece-optsprezece:

• Al doilea verset este o repetare exactă a primului verset.

Măsura nouăsprezece:

• Mișcarea este de la coarda „unu”, B ♭ Maj la coarda „patru”, E ♭ 9.
• Notele de bas între aceste coarde sunt, B ♭, C și D. Acestea sunt tonuri de scară din scara B ♭ Major.
• Aceasta este o combinație de note bine folosită pentru a pune podul pe una și cele patru acorduri.
• Ieșind din E ♭ 9, modelul este inversat mutându-se înapoi spre B ♭.

Măsura douăzeci:

• Există o triadă B B majoră. B ♭, D și F, cea de-a treia și a cincea coardă.
• Măsura se încheie cu două tipuri de coarde dominante, B ♭7 și B ♭ 13.
• O altă progresie bine folosită pentru a ajunge la acordul „patru” este E ♭, care începe puntea.
• Alte exemple de mișcare a coardelor pot fi găsite în „Sleepwalk” și „Melodia neîncadrată”.

Pod

Măsuri douăzeci și unu și douăzeci și doi:

• E ♭ Maj7 și E ♭ 6 au fost înlocuite cu acordul normal E ♭ Major.

Măsura douăzeci și trei:

• O altă secvență de scară majoră B duce la prima bătaie.

Măsura douăzeci și cinci:

• Încă o dată, B 7 și B ♭ 13 servesc ca acorduri de tranziție în această măsură.
• De data aceasta, mișcarea nu este la cele patru coarde (E ♭), ci la o a șaptea versiune dominantă a celor două acorduri, C7.
• Forma normală a celor două coarde din B ♭ Major este Cm7.

Măsura douăzeci și șase:

• Gm7 a fost înlocuit cu coarda C7 normală.
• Acesta este un înlocuitor foarte popular pentru o a șaptea coardă dominantă. Pentru a găsi acordul, numărați cinci pași de scară de la rădăcina C7.
• Secvența de scară este C, D, E, F și G.
• Coarda a șaptea minoră se bazează pe a cincea din a șaptea dominantă.
• Joacă Gm7, Gm6, Gm13 sau orice formă nealterată a acordului Gm ca o substituție.
• Există o rulare semi-cromatică care se întoarce în C13.

Măsuri douăzeci și șapte și douăzeci și opt:

• Aceste măsuri acționează ca o schimbare pentru a duce înapoi în acordul tonic al lui B ♭. Există o secvență cromatică cu două note care duce în Cm7 și F7, urmată de un singur ton cromatic care revine la tritonul F7.

Cor

Măsuri douăzeci și nouă până la treizeci și doi:

• Acestea sunt o repetare exactă a primelor patru măsuri din fiecare verset, cu excepția ultimelor două note de măsură treizeci și două.

Măsura treizeci și trei:

• Acordurile coboară la scară de la E ♭ Maj7 la B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 și B ♭ Maj sunt acordurile „unu, două, trei și patru” din cheia lui Bb Major în sens invers.

Măsură treizeci și patru:

• Există o rulare cromatică către Cm7.

Măsură treizeci și cinci:

• Există o altă rulare cromatică către F7 și un ton de scară revine la B ♭.
• Coarda F♯Major de la sfârșitul acestei secțiuni stabilește modularea care apare în următoarea parte. Aceasta este o schimbare cheie în cântec.
• Următorul verset trece cu o jumătate de pas (un fret) în cheia lui B Major.

Modulare

Acesta este refrenul, mutat până la o jumătate de pas în B Major. Toate acordurile, linia melodiei, linia de basă - totul - trebuie să facă această schimbare. Multe standarde vechi și chiar unele melodii rock și pop folosesc modularea. Ascultați „Hole In The World” a Vulturii. Don Henley cântă „loviți-l” înainte de modulare. Este foarte dramatic și nu este întotdeauna limitat la o jumătate de pas.

Măsurați șaizeci:

• Aceasta este o repetare a primei măsuri a melodiei din noua cheie.

Măsurați șaizeci și unu:

• Aceasta servește ca final, rezolvând tonicul (B Major).
• Dacă aceasta ar fi o introducere sau o transformare, momentul ar fi, în mod normal, pentru cele cinci acorduri.

Din partea de sus

Acesta este aranjamentul complet realizat cu o pistă de rezervă. Există un pod și un cor în plus, în cheia lui B Major.