Intervalele muzicale
Un interval muzical este o măsurare a diferenței de tonaj între două note. O altă utilizare a cuvântului se referă la oricare două note cântate împreună, ca în acorduri cu două note, dar în acest articol ne vom concentra pe primul sens, diferența de ton (sau relația) dintre cele două note.
O cunoaștere a intervalelor muzicale este considerată necesară pentru cei care doresc să înțeleagă mai profund despre acorduri și scale. De fapt, o cunoaștere de bază a intervalelor muzicale este utilă pentru toți muzicienii care cântă la „instrumente”.
Intervalele muzicale sunt importante, deoarece este diferența de ton între note care face ca melodiile și acordurile să fie recunoscute ca muzică (asta și sincronizarea). Nu este atât de mult notele reale ale melodiilor în sine, deoarece toate pot fi schimbate în ton (ridicate sau coborâte în mod egal), pur și simplu pornind melodia cu o notă diferită. Notele scot sunetele reale, desigur, dar succesiunea de intervale muzicale (intervale de ton și sincronizare) sunt cele care fac muzica.
De exemplu, putem cânta orice melodie și să o pornim la orice notă pe care o alegem. Oriunde am începe, este întotdeauna aceeași melodie - versiuni mai mari sau mai mici. Toate notele vor fi diferite în funcție de care începem, dar, important, intervalele nu se schimbă, indiferent de ce notă alegem să pornim. Se aplică fiecărei melodii, scale și acorduri. Intervalele sunt într-adevăr blocurile muzicale.
Uitați-vă la imaginea de mai jos care arată două versiuni ale aceluiași ton. Chiar dacă nu citiți muzică, puteți observa cu ușurință că forma tonului este aceeași în ambele cazuri. Toate notele sunt diferite, dar tonul sună exact la fel în ambele versiuni, în afară de faptul că una este mai mică în ton decât în cealaltă. Tonalitatea este aceeași în ambele versiuni, deoarece diferitele intervale muzicale dintre notele din fiecare versiune sunt exact aceleași în ambele cazuri (pituri diferite, dar aceleași intervale).
Tonuri întregi și semitone
Există două moduri comune de a măsura diferența de ton între două note. Un mod este folosind unități mici numite tonuri întregi și semitone (cunoscute și sub denumirea de pași întregi și jumătate de pași în SUA).
Un semiton este cea mai mică diferență de ton pe care o folosim în sistemul nostru de muzică standard occidental major-minor . Este diferența dintre oricare două note adiacente ale alfabetului muzical prezentate mai jos. (Există intervale mai mici decât semitonurile, numite microtone, dar nu fac parte din sistemul nostru de muzică occidentală standard).
Mai practic, este diferența de ton între orice tastă de pian și vecinul cel mai apropiat (alb sau negru) în sus sau în jos, sau distanța dintre orice două freze adiacente sub aceeași coardă a unei chitare. Pentru cântăreți, este distanța de la Ti până la Do în solfege sau, alternativ, notele de deschidere ale temei neplăcute a filmului Jaws .
Două semitone (jumătate de pași) formează un ton întreg (pas întreg) și există 12 semitone înainte de a rămâne fără nume de note (incluzând ascuțite / apartamente) și să revenim la același nume de notă, cu 12 puncte mai mari.
Semitone cromatice și diatonice
Intervalul dintre notele A și A # (sau Bb) este un semiton. Când ambele note ale unui interval sunt denumite din aceeași literă (cum ar fi A și A #) se numește semiton cromatic . Dacă același semiton este numit pe baza notelor cu două litere diferite (cum ar fi A și Bb) se numește semiton diatonic . Acesta este un punct destul de academic totuși. În sistemul modern de reglare numit temperament egal, semitonele diatonice sună exact la fel ca semitonele cromatice, la fel ca nota, A # acum sună exact la fel ca Bb. (Nu au fost mereu la fel). În majoritatea scopurilor se numește doar semiton sau jumătate de pas.
Intervalele numerotate
Cealaltă metodă de etichetare a intervalelor oferă intervalului un număr în funcție de câte nume de litere sunt implicate în numărarea între cele două note.
Așadar, de exemplu, dacă dorim să cunoaștem intervalul dintre nota A și cea mai apropiată C de deasupra ei, pornim de la cea mai mică și numărăm numărul de litere implicate. De la A la C se întinde trei litere (A, B & C), deci se numește TREI. Intervalul dintre D și cel mai apropiat G de mai sus se întinde pe patru litere (D, E, F & G), astfel încât intervalul de la D la G este un PATRU. C la următoarea C de mai sus implică 8 litere (CDEFGAB & C). Asta (și orice altă „extensie de opt litere”) primește numele special de octave ( din latinescul „octo” = 8 ). Următorul C de mai sus, care ar oferi un interval de două octave. De asemenea, putem avea un nume de interval pentru C până la aceeași C (cum ar fi doi cântăreți care cântă aceeași notă). Se numește unison.
Intervalele simple și compuse
De asemenea, putem merge mai departe decât o octavă. De exemplu, intervalul dintre A & B este o secundă (intervalul se întinde pe două litere A & B). Intervalul de la A la următorul B de deasupra care se întinde pe 9 litere (ABCDEFGA & B). Deci putem numi acel interval mare a noua. Intervalele mai mari (mai largi) decât o octavă se numesc INTERVALURI COMPONTE, iar cele mai mici decât o octavă se numesc INTERVALE SIMPLE. Putem numi acel interval mare de la A la B mai mare, o a noua sau o secundă compusă. În mod normal, nu numărăm intervale mai mari decât a treisprezecea (care este, de asemenea, un al șaselea compus). În schimb, ne gândim doar la ele ca a 3-a, a 4-a, etc. Intervalele compuse nu sunt într-adevăr în melodii, deoarece melodiile de obicei nu sară mai mult decât o octavă. În armonie, intervalele compuse sunt de obicei atât de asemănătoare cu omologii lor cu interval simplu, încât, de obicei, putem ignora diferența și puteți presupune că pentru restul articolului informațiile se aplică și la intervale compuse.
Calitatea intervalului
Folosirea numerelor nu este însă destul. Luați în considerare intervalul de la A până la C # (contăm întotdeauna de la nota inferioară la cea mai mare). Există trei scrisori implicate, A, B&C, deci este o a treia, dar pentru că nota superioară este C # în loc de C, este puțin mai mare decât a treia pe care am întâlnit-o mai sus (A până la C). Este exact un semiton mai mare, de fapt. Pentru a distinge între aceste două treimi de dimensiuni diferite, cea mai mare (AC #) se numește un interval major 3 și cel mai mic (AC) un intervale minor 3. Major și minor sunt doi dintre termenii care descriu ceea ce se numește calitatea intervalelor. Deci, intervalele au o calitate, precum și un număr pe care îl folosim atunci când trebuie să fim mai specifici.
Există cinci termeni care sunt folosiți în specificarea calității intervalelor:
- Major, minor, perfect, mărit și diminuat.
Singurele tipuri de intervale care pot fi majore sau minore sunt:
SECURI, TREI, A SAPTE ȘI A ȘAPTEA.
Singurele tipuri de intervale care pot fi perfecte sunt:
UNISOANE, A PATRU, CINCI ȘI OCTAVE.
Toate intervalele majore sau perfecte pot fi realizate prin extinderea sau reducerea acestora printr-un semiton cromatic. În mod similar, toate intervalele minore sau perfecte pot fi DIMINUITE prin reducerea lor printr-un semiton cromatic.
Intervalele majore și minore
Am văzut mai devreme cum acești doi termeni se referau la două versiuni diferite ale unor treimi. Aici sunt cateva exemple:
- A - Bb este o secundă minoră.
A - B este o secundă majoră. - A - C este minor 3.
A - C # este un al 3-lea major. - A - F este minor 6.
A - F # este un al 6-lea major. - A - G este minor 7.
A - G # este un al 7-lea major.
Intervalele perfecte
Așa numitele intervale „perfecte” reprezintă o clasă specială de intervale. Notele separate prin intervale perfecte au o relație acustică foarte puternică între ele.
Aici sunt cateva exemple:
A - A (aceeași notă) este un unison perfect.
A - D este un 4 perfect.
A - E este un al 5-lea perfect.
A - A (următorul A mai mare) este o octavă perfectă.
Rețineți că, de obicei, renunțăm la cuvântul perfect atunci când vorbim sau scriem despre octave și unison. Partea „perfectă” este asumată, cu excepția cazului în care indicăm altfel.
Intervalele crescute și diminuate
După cum am menționat, dacă luăm orice interval major sau perfect și îl extindem cu un semiton (dar păstrăm aceleași litere), se spune că intervalul este mărit. Putem face asta ridicând nota superioară sau scăzând nota inferioară. Așa cum am văzut mai sus, intervalul A până la C # este un al 3- lea major. Dacă coborâm nota de jos, obținem Ab până la C #. Există încă trei litere acoperite de acest interval (AB & C), dar este un semiton mai mare decât cel de-al 3- lea major - de unde și numele, augmentat 3d .
În mod similar, putem reduce dimensiunea unui interval un semiton prin scăderea notei superioare sau ridicarea notei inferioare. Din nou, folosind un interval pe care l-am văzut anterior, de la A la C este un minor de 3. Dacă ridicăm nota inferioară, obținem A # până la C. Există încă trei litere acoperite (A, B & C), dar intervalul este acum un semiton mai mic decât un minor de 3, de unde și numele, diminuat 3.
Iată câteva exemple în comparație cu alte intervale:
A la D este un 4 perfect, deci A la D # este un 4 augmentat și A la Db este un 4 diminuat.
A la G este un 7th minor, deci A la Gb este un 7 diminuat.
Bb la D este un al 3-lea major, deci Bb la D # este un al 3-lea augmentat.
Calcularea intervalelor
Este ușor să cunoașteți numărul oricărui interval prin simpla numărare a numărului de litere pe care le acoperă așa cum s-a explicat mai sus. Găsirea calității, cum ar fi majoră sau minoră sau orice altceva nu este atât de simplă. Există două modalități comune de a face acest lucru. Prima este pur și simplu să memorați numărul de semitone pe care le conține fiecare interval, apoi puteți număra numărul de semitone pe care le acoperă intervalul de mister. Asigurați-vă, însă, că alegeți numărul de interval potrivit. Acesta este un mod destul de laborios de a face acest lucru, dar pentru persoanele care sunt familiarizate cu scalele majore, există o modalitate mai bună, care este de a compara intervalul de mister cu scala principală care corespunde cu nota inferioară. De exemplu, dacă doriți să cunoașteți intervalul de la A la F, faceți acest lucru:
- Găsiți numărul intervalului numărând literele acoperite de interval. În acest caz, intervalul acoperă șase litere (A, B, C, D, E & F), deci este un al 6-lea fel.
- În continuare, întrucât nota inferioară a intervalului este A, numărați scala principală A până când veți ajunge la a șasea notă. În acest caz, nota este F # și știm (din graficul care arată intervalele scării majore) că nota 6 la scară (F #) este o a 6-a majoră deasupra notei cheie (A). Cu toate acestea, nota noastră este F, ceea ce face ca intervalul nostru să fie un semiton mai mic decât un al 6-lea major, deci trebuie să fie un al 6-lea minor.
Dacă doriți să știți cum să faceți o scară majoră, consultați articolul meu despre Scări majore.
Intervalele scării majore
Echivalenți enarmonici
Unele intervale sună identice, dar sunt denumite diferit în funcție de denumirea notelor individuale. De exemplu, intervalul, de la A la D # (al 4-lea augmentat) sună la fel ca A până la Eb (diminuat 5), deoarece D # și Eb sunt două nume pentru același ton. Se consideră că aceste intervale (ca acele note) sunt echivalenți enarmonici între ei. Un alt nume pentru acest interval este un triton, deoarece este egal cu trei tonuri întregi.
Cateva exemple
- Diminuata a 7-a (A - Gb) este echivalentă armonic cu a 6-a majoră (A - F #).
- Unisonul augmentat (A - A #) este echivalent armonic cu un minor 2 (A - Bb).
- Majorul 3 (A - C #) este echivalent armonic cu un 4 (A - Db) diminuat.
Intervalele melodice și armonice
Dacă cele două note care formează un interval sunt redate una după alta, se spune că intervalul este melodic. Dacă sunt jucate în același timp, se spune că intervalul este armonic. Amintiți-vă, intervalele sunt întotdeauna calculate de la nota joasă în jos la cea mai mare și acest lucru este valabil în cazul intervalelor melodice, chiar dacă prima notă jucată este mai mare în ton decât a doua. De exemplu, cântecul, Hey Jude începe cu nota C care se încadrează în A. Acest interval melodic este un al 3-lea minor, deoarece socotim intervalul în sus în ton - de la A la C.
Consonanță și Dissonanță
Intervalele armonice au o calitate specială, care este cauzată de interacțiunea ambelor note. Când auzim un interval armonic, putem auzi trei lucruri: nota inferioară, nota superioară și efectul armonic cauzat de cele două note în combinație.
Atunci când efectul rezultat al oricărei două note redate în același timp este simțit ca fiind lin și amestecat, se spune că intervalul este consonant. Când se aruncă sau se ciocnesc, se spune că intervalul este disonant.
Deși acestea sunt efecte parțial subiective, există un acord general cu privire la care intervale sunt consoane și care sunt disonante după cum urmează.
Toate intervalele perfecte sunt consonante. De fapt, sunt foarte consonante în măsura în care pot suna neclar. Un unison nu are niciun efect armonic și o octavă este foarte scobită și neinteresantă. Al 5-lea și al 4-lea perfect au, de asemenea, o puritate scobită, care a fost considerată potrivită pentru cântatul gregorian în epoca medievală. Sunetul acestor intervale în acel tip de decor, în special cu acustica unei catedrale, este atmosferic și izbitor. Puritatea sunetului lor este motivul pentru care sunt folosite și ca acorduri de putere și la cântarea la chitară rock. Efecte precum overdrive-ul greu sau denaturarea pot face ca acordurile normale să sune foarte noroioase, instabile și dure, dar simplitatea și puritatea perfectă a 5-a și a 4-a mențin acordurile de putere clare, echilibrate și puternice.
Toate a treia și a 6-a majoră și minoră sunt consoane. Ei nu au puritatea consoanțelor perfecte, dar au un avantaj și sunt mai interesanți. Aceste tipuri sunt numite „consoane imperfecte”.
A 2-a majoră și minora și a 7-a sunt disonante, la fel ca toate intervalele mărite și diminuate. Au un sunet mai mult sau mai puțin zgârcit, care introduce tensiune în muzică.
Tensiunea, desigur, este foarte importantă în muzică. Este acumularea controlată și eliberarea tensiunii care determină muzica să apeleze la emoțiile noastre în felul în care o face. O acumulare de tensiune cauzată de un interval disonant poate fi eliberată urmând-o cu ( rezolvând ) un interval consoanic adecvat. Fără consonanță, muzica ar fi foarte haotică și jignitoare. Fără disonanță, muzica ar fi foarte plictisitoare.
Disonanța în context
Unele intervale au nevoie de un context pentru ca noi să auzim efectul lor disonant. De exemplu, a 7-a diminuată, cum ar fi A la Gb (care este clasată ca disonantă) este exact aceeași cu a 6-a majoră, A la F # (care este clasată ca consoană). Dacă auzim acest interval fără niciun context, adică, în mod izolat, îl vom auzi ca un conținut 6 de intervale majore. Putem să-l auzim doar ca un disonant diminuat intervalul 7 în contextul corect (cum ar fi o parte dintr-o coardă a 7-a diminuată). Al 4-lea perfect este, de asemenea, un caz special. În izolare și în anumite contexte, este un interval extrem de consonant. În alte contexte, sună disonant.
Intervalele de inversare
Dacă inversăm ordinea notelor într-un interval, aceasta devine inversată. De exemplu, A până la C este un al treilea minor. Inversarea ne dă C până la A, care este un al 6-lea major.
O modalitate ușoară de a ști ce devine orice interval simplu după ce a fost inversat este să scădem numărul de la 9 și apoi să schimbi calitatea intervalului după cum urmează:
- Intervalele majore devin minore la inversare.
Intervalele minore devin majore la inversare. - Intervalele crescute se diminuează la inversare.
Intervalele diminuate devin mărite la inversare. - Intervalele perfecte rămân perfecte când sunt inversate.
Exemple
Inversarea unui al 7-lea major este o secundă minoră (9 - 7 = 2 și majora devine minoră).
Inversarea unui al 4-lea augmentat este un 5 diminuat (9 - 4 = 5 și augmentat devine diminuat).
Inversarea unui perfect 5 este un al 4-lea perfect (9 - 5 = 4 și perfect rămâne perfect).
Recunoașterea intervalelor după ureche
Sper că acest articol vă oferă o perspectivă asupra modului în care sunt formate, denumite și utilizate intervale muzicale. Pentru a obține o înțelegere și mai profundă a acestora, ar trebui să practicați cântarea lor, care vă va învăța cum sună fiecare interval melodic. Unii oameni îi învață prin asocierea primelor două note ale unei melodii cunoscute cu fiecare interval. De exemplu, primele două note din „Peste curcubeu” fac intervalul unei octave. Un al 6-lea interval major este intervalul dintre primele două note din „Bonnie-ul meu se află peste ocean”. Puteți folosi orice melodii vă plac.
Testează-ți abilitatea de a recunoaște intervale ale scării majore prin ureche cu ajutorul acestui simplu întrebare de zece întrebări din lecția următoare. Există, de asemenea, sfaturi pentru a învăța cum să practici recunoașterea lor.
Antrenarea urechii - recunoașterea intervalelor de scară majoră după ureche
