Ce este o cheie în muzică?
Când spunem că o melodie sau o compoziție este într-o anumită cheie, înseamnă că a fost compusă în principal din note aparținând unei anumite scări majore sau minore. Compozitorul sau compozitorul va trata, de asemenea, anumite note la scară mai important decât altele. Muzica în cheia lui C major, de exemplu, va avea o mulțime de note C și acorduri majore C în locuri importante, cum ar fi la începutul sau la sfârșitul versurilor și corurilor. Muzica în cheia lui C major va avea aproape întotdeauna o notă C sau o coardă majoră C la sfârșitul melodiei. Alte note și acorduri de la scala majoră C vor, de regulă, să se ridice la acea notă cheie C, astfel încât efectul „care ajunge la domiciliu” să fie puternic și evident. Gândiți-vă la ultima notă din „La mulți ani la TINE”. Acest sentiment inconfundabil de finalitate nu este doar pentru că este ultima notă, ci pentru că este nota esențială a oricărui om cheie a ales să o cânte în orice aniversare. Compozitorii și scriitorii de cântece sunt liberi să facă efectul mai puțin evident dacă asta își doresc acest lucru, dar pentru o melodie precum Happy Birthday, puteți vedea nevoia unei „note de casă” puternice sau a unui centru tonal.
În mod similar, dacă o melodie este în cheia lui C minor, nota C va fi din nou tratată ca „nota de acasă”, dar notele utilizate în această melodie vor fi în cea mai mare parte din scara lui C minor (în diversele sale naturale, armonice și forme melodice).
Semnături cheie
În notare standard, semnăturile cheie sunt grupuri de până la șapte apartamente sau șapte ascuțite așezate pe liniile și spațiile corespunzătoare la începutul personalului muzical. Compozitorii care scriu într-o anumită cheie vor folosi cea care corespunde cu numărul de apartamente sau cu tăieturi în cheia aleasă.
Muzica în cheia unui apartament major, de exemplu, va avea patru note plate utilizate în mod repetat în întreaga muzică (Bb, Eb, Ab & Db). În loc să fie obligat să afișeze simbolurile plate (b) de fiecare dată când aceste note apar în muzică, semnătura cheie a acelorași patru apartamente este utilizată în schimb. Creează o pagină mult mai curată de muzică scrisă. Muzica în cheia lui F minor, are aceleași patru apartamente și astfel se va utiliza aceeași semnătură de cheie.
Relații cheie
Ceva pe care trebuie să-l cunoască toți studenții de muzică este legătura dintre chei. A fi înrudit se referă la numărul de note pe care le au (de exemplu, cântarul lor).
Cheia lui C major, de exemplu, nu are ascuțite sau apartamente, deoarece scara C major nu are ascuțite sau apartamente. Orice ascuțite sau apartamente care apar în orice muzică în cheia lui C vor fi străine, fără cheie, notele aduse cu un efect special sau un alt scop.
Cheia lui Un minor nu are, de asemenea, niciun ascuțit sau apartament, deoarece scala minoră naturală nu are ascuțite sau apartamente. Scala minoră armonică și melodică poate oferi, de asemenea, câteva note modificate, F # și G #. Aceste modificări sunt atât de frecvente, în special în muzica clasică, încât nu sunt considerate note străine ca atare (deși nu sunt incluse în nicio semnătură cheie). Numai scala minoră naturală este utilizată pentru determinarea notelor principale ale cheilor minore.
Așadar, deoarece ambele taste ale majorei C și ale minorului nu au ascuțite sau apartamente, înseamnă că TOATE notele lor sunt aceleași, CDEFGAB și ABCDEFG. Astfel, A minor se numește cheia minoră relativă a lui C major, iar C majoră se numește cheia relativă a minorului.
Rețineți că, deși au exact aceleași note principale și sunt în strânsă legătură în unele moduri, într-un alt mod la fel de important, sunt fundamental diferite pentru că au note sau tonice diferite. Toate notele se vor referi la tonicele diferite, A&C în moduri diferite, ceea ce creează caracterul distinct diferit pe care îl putem auzi adesea în melodii cu taste minore și taste majore. (Vezi mai jos calități majore și minore, pentru mai multe despre acest aspect.)
Cercul al cincilea
Diagrama cercului de a cincea de mai jos arată relațiile dintre tastele din muzică separate prin intervale ale unui al cincilea perfect. Ne permite să vedem dintr-o privire chei care sunt strâns legate sau îndepărtate sau oriunde între ele în ceea ce privește numărul de note pe care le au în comun.
Cercul celor cinci
În cercul cu numărul al cincilea, cheile majore sunt aranjate în jurul valorii de exterior, iar minorii respectivi sunt arătați în interior.
După cum puteți vedea, pentru fiecare cheie majoră există o cheie minoră relativă care corespunde cu a 6-a notă a scării majore (A este a 6-a notă a scării majore C) și pentru fiecare cheie minoră, există o cheie majoră relativă care corespunde cu a 3-a notă a scării minore (C este a 3-a notă a scării A minore).
Toate tastele majore au un aranjament unic și un număr de ascuțite sau apartamente, la fel ca toate tastele minore. Aranjarea lor distanțată de intervale de 5 în sensul acelor de ceasornic dezvăluie relația lor strânsă cu vecinii apropiați. Fiecare cheie va diferi de ambii vecini doar printr-o singură notă ascuțită sau unică.
Cercul de a patra
Cercul funcționează la fel de bine dacă îl privești din direcția opusă, adică într-o direcție anti-ceas. În acest caz, tastele sunt despărțite de intervale de 4 perfecte, care este un al 5-lea perfect inversat (inversat), ajunge exact la același lucru. Din acest motiv, cercul este de asemenea cunoscut (deși mai puțin frecvent) ca fiind cercul al patrulea.
Echivalente enarmonice
Privind inelul exterior al cercului, puteți vedea în poziția ceasului 6 o ', cheia lui F major ascuțit, cu 6 ascuțite, se află în aceeași poziție ca G major flat cu 6 apartamente. Aceste două taste (și cântarul lor) sună exact la fel și se spune că sunt echivalente din punct de vedere armonic, așa că este convenabil să treceți la cealaltă în acel moment atunci când mergeți în jurul cercului în ambele direcții. Același lucru este valabil și pentru tastele relative minore ale lui D minore ascuțite și ale lui E plat minor.
După cum vedeți, ocolind în sensul acelor de ceasornic, de fiecare dată se adaugă unul mai clar. În momentul în care ajungem la F ascuțit major în partea de jos, am adunat 6 acutizări. Nu putem continua să adăugăm tăieturi la nesfârșit sau în curând vom termina cu mai multe clauze decât notele (dublu clar). Putem merge încă un pas până la poziția de la ora 7, care ne va oferi tastele lui C sharp major sau a A sharp minor (care nu este afișat în grafic), cu șapte clare - una pentru fiecare notă, dar nu putem merge mai departe fără a intra în chei care au mai multe clare decât notele.
Ceea ce putem face, însă, este numele de comutare. Dacă trecem la cheia identică de sondare (echivalentă enarmonică) a G flat major cu 6 apartamente în loc de F major major cu 6 ascuțite, putem continua în aceeași direcție în sensul acelor de ceasornic, dar de data aceasta vom scăpa apartamentele în loc să adăugăm ascuțiți (care este în esență același lucru). Una câte una, fiecare cheie a cincea mai mare va avea una mai puțin plană, în loc de una mai ascuțită. Deci, în loc să avem cele 7 ascuțite de C ascuțite majore la poziția de la ora 7, putem avea cheia echivalentă ușor mai simplă echivalentă a lui D flat major cu doar cinci apartamente. Gândind în termeni de scădere a apartamentelor în loc să creștem ascuțiți, putem continua în această direcție până când vom finaliza cercul și vom ajunge înapoi la C major, fără niciun apartament.
Nota 1 * Venind din direcția opusă urmează exact același principiu. Cantitatea de apartamente crește unul câte unul, cu cele șapte apartamente de apartament major C (care nu sunt prezentate în acest grafic particular) fiind maximul. Trecerea la poziția de 6 o 'de la G flat major la echivalentul său enharmonic, F sharp major, înseamnă următoarea cheie, o a patra mai mare (sau a 5-a mai mică dacă doriți) ne va oferi cheia lui B major cu cinci ascuțite în locul C major major cu șapte apartamente. Continuând în această direcție se va reduce cantitatea de ascuțiți unul câte unul, până când vom reveni din nou la C major, fără tăieturi sau apartamente.
Nota 2 * Exact același proces se aplică inelului interior al tastelor minore. Tastele minore de la poziția 6 0:00 (D minore ascuțite și E minore plate) au șase ascuțite, respectiv șase apartamente, și sună exact la fel, adică sunt echivalente enarmonice.
Calități majore și minore
O melodie în cheia lui D minor, (de exemplu), va avea un caracter foarte diferit de o melodie în majusculă. Ambele taste au aceeași „notă de acasă” sau tonic, D, dar unele note ale scării sunt diferite. Aceasta înseamnă că acele note vor forma intervale diferite cu tonicul, D și vor crea un caracter distinctiv (minor).
Tastele minore sunt minunate pentru frumusețea reflectorizantă liniștită (de exemplu, mișcarea lentă a „Sonatei de lumină a lunii”) a lui Beethoven. De asemenea, sunt ideale pentru suspans, tragedie, păcat și mizerie, în timp ce chitara lor plânge ușor tipurile de cântece, dar sunt destul de inutile pentru a transmite bucurie, triumf, sărbători etc. Nu puteți avea o versiune cheie minoră de La mulți ani și așteptați-vă să transmită aceleași urări de bine la fel de convingător ca versiunea principală cheie principală. Asta sunt cele mai bune chei majore. Cântecele cu chei majore pot transmite o stare de spirit mai puternică, mai strălucitoare, pozitivă destul de ușor, dar, cu un ritm lent, pot fi foarte triste și sombre. (de exemplu, ai fost mereu în mintea mea ).
Lectură recomandată
Elementele esențiale ale teoriei muzicii lui Alfred: Cheia de răspuns a profesorului Cumpărați acumTaste și modificări cheie în muzică
Nu toate muzica este bazată pe cheie, dar marea majoritate a muzicii occidentale din jurul secolului al XVII-lea până în zilele noastre, inclusiv clasic, rock, pop, folk și jazz, se bazează pe cheie.
Muzică tonală
Muzica care stabilește centrul cheie și tonal prin progresii funcționale de acorduri se numește muzică tonală și a fost o caracteristică definitorie a muzicii clasice occidentale, în jurul anilor 1650 - 1900, perioada cunoscută sub denumirea de Common Practice Period (CPP). Ulterior, compozitorii, precum Debussy, au introdus elemente non tonale, cum ar fi întreaga scară a tonului, precum și reînvierea modurilor muzicale pre-tonale.
Muzică centrică
Altă muzică bazată pe cheie, pop, rock, blues și jazz etc., are multe în comun cu muzica tonală, dar este mult mai slabă în abordarea sa de a stabili centrul tonal. Adesea se numește și muzică tonală, dar mai exact se numește muzică „centrată”. Muzica Blues, de exemplu, este centrată, are un centru tonal, dar nu este strict tonală, deoarece include notele cheie (note albastre ) folosite ca note principale.
Modificări cheie
Modificările cheie sunt o caracteristică standard a majorității muzicii clasice occidentale și o caracteristică comună a jazzului și a stilurilor de rock și pop mai complexe. Chiar și cele mai simple compoziții clasice includ, de obicei, schimbări de chei de la și de la cele mai strâns legate chei. Lucrări simfonice la scară largă din perioada de practică comună de la mijlocul până la mai târziu au de obicei o aranjare din ce în ce mai complexă a modificărilor cheie. Majoritatea modificărilor sunt în continuare legate de cheile strâns legate, dar au și secțiuni de dezvoltare, unde compozitorul explorează o mulțime de taste diferite, adesea foarte îndepărtate, înainte de a reveni la „cheia de acasă” a întregii compoziții.
Modulare
Procesul de schimbare a cheii în cadrul unei melodii sau al unei compoziții se numește modulare. Modulările pot fi extinse de mult timp, în care noua cheie este stabilită subtil prin progresele acordului bine alese. În mod alternativ, acestea pot fi modulări abrupte, în cazul în care cheia se schimbă fără o pregătire prealabilă.
Tonicisation
Procesul de a insemna pe scurt o nouă cheie, fără a merge efectiv până la stabilirea ei completă, se numește tonicizare.
transpoziție
Procesul de reproducere a unei piese de muzică într-o nouă cheie (sau taste) prin schimbarea tonului fiecărei note se numește în mod egal transpunere.
