Argumentul perpetuu al hip-hop-ului: Toată lumea are părerea lor despre cel mai mare rapper mort sau viu și niciodată nu a trecut mult timp înainte de a începe să se facă comparații între pionierii trecuți și cei prezenți, care au fiecare o revendicare puternică la tron - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Lista continuă.
Moartea prematură (și adesea tragică) a rapperilor îi poate ridica de la stele din epoca lor la legendele de bună credință în hip-hop. Nu sugerez o corelație directă între moartea și succesul unor rapperi precum Biggie sau Big L - chiar dacă a existat ceva adevăr în acest sens, că rapperii devin martiri din moarte făcând ceea ce iubesc, care este să spună unde ar fi astăzi acești bărbați . Biggie probabil că nu a făcut niciodată o melodie proastă în viața lui și cine știe ce altceva ar fi reușit să obțină. Pe partea de flip, DMX a fost o legendă, dar nu atât de mult în aceste zile.
Big L a avut 5 albume, lansând un singur album în scurta, dar profundă carieră. All Eyez on Me a fost al patrulea și ultimul album al lui Tupac, lansat înainte de moartea sa în 1996; atât cariera lor postumă reprezintă un credit pentru relevanța muzicii lor de-a lungul veacurilor. Dar pentru cei care cred că această discuție este prematură și Kendrick nu și-a plătit taxele: trăim într-o lume care imortalizează morții și nu ar trebui să ia ceva la fel de suprem ca moartea pentru a ne da seama cât de speciale îi plac lui Big L sau Pac într-adevăr au fost - sau Kendrick este. Trist dar adevărat.
Hai să scoatem altceva. Sunt bine conștient de orice etichetă care îl declară pe Kendrick Lamar ca cel mai mare rapper care a trăit vreodată este neobișnuit și, în unele cercuri, este delimitător. Nu, nu vorbim despre un rapper care se bucură de anii amurgului unei cariere ilustre sau de unul care a murit nefavorabil. De fapt, probabil te gândești cel puțin la „Meh, poate puțin prea curând”.
Destul de corect.
"Capcana și alte tipuri de rap experimental au dat naștere sub-genurilor alternative hip-hop; producție grea de bas basată cu foarte puțină substanță lirică"
„Nu trebuie să minți să-l lovești, eu ** **”
Tema zdrențelor recurente la bogăție a stat la baza hip-hop-ului ca o reflecție a vieții rapperilor și, ca tânăr, nu am putut descoperi modul în care artiștii hip-hop, mulți dintre ei fosti condamnați, puteau menține stilul de viață al hustlerul generic - de la vânzarea de droguri la criminalitate violentă, dar cumva încă a reușit să ajungă pe scenă până seara. Presupun că era un fel de card gratuit de ieșire din închisoare care avea mereu credit. Naiv cred că trebuia să-mi asum această viață dublă de crimă și faimă, dar nu cred că am fost singurul vinovat de această presupunere. Presupun că Bobby Shmurda a avut același fel de gândire, în detrimentul vieții sale, deși scurte de faimă.
Cred că aproape am ușurat să aflu că versurile rapperilor nu au fost o reflecție adevărată a vieții lor, dar realizarea m-a lăsat dezamăgită. Adică, de ce glorificați agitația când sunteți unul dintre puținii norocoși care nu mai au avut de a face nici o agitație? Am început să mă întreb ce stă hip-hopul: de ce hip-hop-ul nu a reușit să abordeze problemele din comunitățile sale? Care a fost scopul întreg al hip-hop-ului? Muzica de astăzi care te face să spui: „Nu are sens, dar rahatul sună frumos”, dar este suficient pentru a susține genul?
Ceea ce asistăm este cea mai mare schimbare în hip-hop în care capcana și alte tipuri de rap experimental au dat naștere sub-genurilor alternative de hip-hop; producție grea condusă de bas cu o substanță lirică foarte mică. În ciuda modului în care sunt bătăile ritmurilor din noua epocă, linia de jos este cea a rapului, iar alte forme de rap nu au astăzi raționalitate și scop .
„Pentru mine, asta mă separă ca artist; Îți voi face cadoul ... și o să-ți dau blestemul ”
În ceea ce poate fi descris doar ca o minte cinematografică a clarității ritmice, versurile încărcate politic de Kendrick Lamar evidențiază atât bolile interne, cât și cele externe, încercările și necazurile unei afro-americane de zi cu zi muncitoare, ilustrând o adevărată reprezentare a societății sale, o capodoperă vie la un moment dat. În ultimul deceniu, el a deținut meseria sa, studiind pe cei care au venit înaintea lui și bazându-se pe aceste influențe pentru a crea muzică îmbibată în originile hip-hop-ului în toate sensurile cuvântului - iluminare, reprezentare și educație.
Rahat care te face să vrei doar să spui, DAMN .
Am început să mă întreb ce stă hip-hopul: de ce hip-hop-ul nu a reușit să abordeze problemele din comunitățile sale? Care a fost scopul întreg al hip-hop-ului?
„Nu puteți categoriza muzica mea, este muzică umană”
Orice mare liricist, scriitor sau vorbitor înțelege un lucru: felul în care transmiteți mesajul dvs. este la fel de important ca mesajul în sine. Dotat cu înțelepciunea unui profet în vârstă de 1.000 de ani, Kendrick împletește imagini vii și conceptualizează narațiuni, mari și mici, pe care le poți găsi pur și simplu peste cap, sub picioare sau chiar prin sufletul tău. Cu cât acorde mai multă atenție cuvintelor lui Kendrick, cu atât este mai mare înțelegerea ta. Însoțită de o producție și instrumentare infuzată fără cusur, fiecare melodie scoate o foaie din carte dintr-o multitudine de epoci și genuri, adesea simultan - blues, rap, R&B din 90, 70, funk, rock, gospel, cuvânt rostit, 60 de jazz, soul; prin discografia sa, veți găsi aproape fiecare gen întrețesut fără efort ca ingredient al expresiei sale.
„Dacă Pirus și Crips, toate s-au înțeles”
Moda a fost întotdeauna un aspect fundamental al expresionismului când vine vorba de hip-hop, cu atât mai mult cu cât acum se răspândește în alte genuri și devine mai proeminent în cultura modernă. Când vă gândiți la hip-hop în lumea comercială, este greu să nu rezonați cu colaborări precum Kanye West & Adidas sau Michal Jordan & Nike. Dar colaborarea lui Kendrick cu Reebok a fost probabil cea mai adormită.
Banii vor juca întotdeauna un rol major al colapselor de succes comercial, cu toate acestea, ventilatoarele roșii și albastre Reebok au semnificat o premisă mai mult decât doar bani. Aceștia au adresat abordarea cheie a lui Kendrick asupra comentariului social al violenței în bandă din orașul său natal, Compton și este greu să descoperi un mod mai mare în care un artist și-a folosit platforma pentru a lumina o problemă socială atât de proeminentă în comunitatea lor. Ultimii care au făcut acest lucru pentru comunitatea neagră din America au fost activiștii pentru drepturile omului.
În semn de recunoaștere a devotamentului său de a promova unitatea și de a ilumina pe cei care îl urmează, nu mi se pare niciodată prea neînțeles să-l clasific pe Kendrick Lamar în afara hip-hop-ului împotriva unor figuri socio-politice precum Martin Luther King, în același mod în care compar și alți mari rapper unul cu altul. pentru că, în timp ce mediile lor pot diferi, ceea ce urmăresc să obțină este același.
„Criticii vor să menționeze că ratează când hip-hop-ul a rapit ... Motherfu ** dacă ai face atunci Killer Mike ar fi platină”
Este evident frustrarea pe care o poartă Lamar pe umeri, povara de a duce hip-hop-ul mai greu decât pământul pe care merge. Muzica sa refuză să permită ca hip-hop-ul să fi fost întotdeauna într-o zi disipat într-un gen fără sens. Nici el nu se va supăra să conteste ceea ce vede drept obstacole în calea menținerii acestui scop, cu versuri care adesea oferă suficiente informații despre perspectiva lui, fără să dea prea mult prin propria opinie: „De aceea spun că hip-hop-ul a făcut mai mult daune aduse tinerilor afro-americani decât rasismului în ultimii ani ”, adresând abordarea lui Geraldo Rivera asupra hip-hop-ului eșantionat în ultimul opus al lui Kendrick, DAMN.
„Nu o fac pentru„ Gram, o fac pentru Compton ”
Indiferent dacă abordează toleranța la droguri pe „ADHD”, prezintă o abordare sinceră neapologetă asupra morții și sinuciderii cu privire la „U”, sau explorează lucrările figurilor politice și ale abilității negre din „HiiPower”, Kendrick este de actualitate creativă în modul în care își prezintă ideile și perspective. În fiecare cântec, cadența sa însoțește o personalitate complet nouă, care servește ca vas perfect pentru urechile și mintea oricărui ascultător. De la trecerea de la K.Dot la Kendrick la Good Kid MAAD City, maleficul Temptress Lucy din „To Pimp a Butterfly” sau alter-ego-ul de pe DAMN, Kung-Fu Kenny, intensitatea perfectă a livrării sale ilustrează simbolismul fiecărui personaj și personalitate.
Nu este neobișnuit ca rapperii să muște fluxuri, ad-libs sau chiar nume unul de la altul. Astăzi poți scăpa chiar și să te numești 22 Savage după un rapper relativ nou în 21 Savage și să ai încă un succes relativ. Cu toate că etichetele nu sunt atât de importante în aceste zile, rap-ul a continuat să se sustragă termenului de „rap conștient”.
Se vede că limitează artiștii care se bucură de avantajele colaborării cu artiștii și creării de muzică în afara genului lor. Hip-hop-ul, la fel ca în toate genurile, este puternic polițat de agenții de corectitudine politică, de asemenea, internetul, care sunt întotdeauna repede să pună la îndoială, să conteste sau să se opună ceea ce ei văd ca fiind o contradicție față de părerile personale ale artiștilor și definiția în continuă schimbare a conștiinței. Realitatea este că rădăcinile hip-hop-ului au fost construite din conștiință - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One au fost rapperi conștienți, indiferent dacă alegem să acceptăm acest lucru sau nu. Este ceea ce hip-hopul și rap-ul au reprezentat odată - construirea conștiinței prin muzică, iar când veniți să vă gândiți la istoria hip-hop-ului, rapperii „conștienți” au ridicat genul, cu scopul. Rap-ul politic sau conștient ESTE Hip-hop.
Fiecare proiect este o reflecție concisă a locului în care Kendrick se găsește în această călătorie a descoperirii de sine, stăpânirea și decriptarea formei de artă a rap-ului, așa cum au făcut-o cei din fața sa.
Iată un om care înțelege pentru ce a fost odată rap-ul, care trolează hip-hop-ul principal pentru ceea ce a devenit, care provoacă natura descurajantă a artiștilor genului și care trece fără efort între retorica politică și conștientizarea și reflecția personală. Mai important, el a făcut să pară sexy prin popularizarea conștiinței în rap, deschizând calea pentru artiști precum J.Cole și Joey Bada $$ să-și urmeze exemplul. Oricare ar fi subiectul discuției, sensul scopului în versurile și producția sa nu sunt deloc fascinante cu fiecare melodie, caracteristică sau cârlig.
Se pare că nu are nimic de dovedit și, adesea, în mod conștient neapologic (referindu-se la el însuși cel mai mare rapper viu în mai multe rânduri), înălțimile acestui om vor transcende pentru a rămâne un mister. Fiecare proiect este o reflecție concisă a locului în care Kendrick se găsește în această călătorie a descoperirii de sine, stăpânirea și decriptarea formei de artă a rapului, așa cum au făcut-o cei de dinaintea sa. Ceea ce știm este că asistăm la unul dintre cei mai cerebrali și mai iluminați hip-hop MC întâlnit vreodată.
Acolo unde se află în raport cu toți cei care au făcut acest lucru este discutabil, dar nu este prea îndepărtat pentru a-l afirma pe Kendrick Lamar că este acolo cu cei mai mari contribuitori ai hip-hop-ului, cu mâinile în jos. Această întrebare ar trebui să evolueze în jurul locului în care determinați locul lui Kendrick pe podiumul Hip-hop, deoarece ceea ce a reușit Kendrick Lamar pentru un gen care are foarte multă ridicare este de necontestat, chiar și pentru cei care urăsc.
La ce înălțime Kendrick Lamar poate ridica hip-hop-ul? Câte personalități, concepte, contribuții creative și teorii politizate poate aborda? În faimoasele cuvinte ale lui Kanye, „ Nu am răspunsurile lui Sway”. Dar dacă ar trebui să scoți un singur lucru, acesta este: Scăpați Biggie de la Hip-hop la începutul anilor 1990 și rămâneți cu Big L, Biggie, Big Pun. Reduceți Nas de la Hip-hop la sfârșitul anilor 1990/2000, avem Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Reduceți Kendrick Lamar din hip-hop astăzi și ce avem? Celor care se gândesc Drake acum, nu-mi iau nimic de la bărbat, dar sunt surprins că ai ajuns atât de departe în această discuție.
Kendrick Lamar s-a angajat să fie pionier în noua epocă a hip-hop-ului, deoarece continuă să facă față provocării mainstream-ului: combinarea culturii, culorii, politicii, filozofiei, dialogului personal și autoeducării. Scopul meu aici, la fel ca în cazul muzicii lui Kendrick, este să vă informeze și să vă prezint o perspectivă pe care poate nu ați avut-o încă în vedere. Poate că comparațiile nu ar trebui făcute între Kendrick și like-urile lui 2Pac sau Biggie. Poate că sunt pur și simplu toate cele mai mari, la rândul lor, fiecare un pionier al timpului lor care a trecut torța.
Poate că comparațiile nu ar trebui făcute între Kendrick și like-urile lui 2Pac sau Biggie. Poate că sunt pur și simplu toate cele mai mari, la rândul lor, fiecare pionier al timpului lor trecând cu lanterna hip-hop-ului.
Dar un lucru este sigur: din cauza lui Kendrick Lamar, hip-hop-ul nu este mort, încă.
Poate, doar poate, vom fi bine .
