Metalul greu este o subcultură care se ocupă cu extreme. De la geneza sa din anii '70, genul a fost caracterizat printr-o fascinație pentru partea mai întunecată a umanității - violență, moarte, distrugere, război și teme similare. Elemente vizuale precum logo-urile și operele de artă ale albumului servesc adesea ca o modalitate de a arăta aceste teme și, la rândul lor, de a proiecta imaginea și atitudinea dorită a unei trupe.
O țară în special a inspirat o mare parte din imagini din heavy metal și hard rock timpuriu: Germania.
Stereotipurile germanice de putere, brutalitate, militarism și amenințare sunt influențate de mai multe epoci din istorie, inclusiv:
- Triburi teutonice antice precum vikingi, sași și franci.
- Războiul franco-prusac din 1870-71, care a dus la instaurarea Imperiului German.
- Propaganda anti-germană din Primul Război Mondial, care îi înfățișa adesea ca niște răufăcători reci și calmi.
- Germania nazistă în timpul celui de-al doilea război mondial.
Blackletter
Black Sabbath, recunoscut pe scară largă ca pionierii metalelor grele, a fost, de asemenea, printre primii care au flirtat cu imagini germanice. Sabbath Bloody Sabbath a introdus folosirea scenariului de newsletter la gen.
Buletinul se caracterizează prin scrisuri grele, unghiulare, care seamănă cu cerneală întunecată pe o pagină (de aici și numele). Titlul lui Sabbath Bloody Sabbath este redat într-o versiune stilistică a fontului, în timp ce numele trupei în sine este tipărit într-o formă mai standard în partea de jos.
Lucrările de artă ale albumului, pline de elemente satanice, sunt suficient de amenințatoare de unul singur. Dar utilizarea buletinului informativ conduce cu adevărat punctul de plecare. Asocierea tipografiei cu trăsături precum intimidarea și întunericul provin din originile sale germanice.
Pionierul german Johannes Gutenberg, creditat cu invenția tiparului, a introdus buletinul european în secolul al XV-lea. Scenariul a fost o alegere obișnuită pentru textele tipărite timpuriu în toată Europa, dar a înflorit cel mai mult în Germania.
Până la sfârșitul perioadei renascentiste, majoritatea țărilor abandonaseră în mare parte fontul în favoarea tipografiilor romane mai lizibile. Totuși, Germania a continuat să folosească buletinul în textele locale până la sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial. Fonturile romane erau în general limitate la textele străine. Aceste distincții au făcut parte dintr-un efort naționalist de a păstra istoria Germaniei și de a consolida percepția buletinului ca tip superior, reprezentativ.
Pentru Germania, tipografia nu era doar un set de scrisori - era un simbol al identității și culturii naționale.
Acest simbolism a atins un vârf atunci când Adolf Hitler a urcat la putere. Partidul nazist a respins complet fonturile romane și a confirmat fraktur - o formă de buletin central în Germania - drept adevărat font al țării. Fraktur a pervers propaganda și publicațiile vremii, inclusiv coperta lui Mein Kampf a lui Hitler . Aceasta ar urma să formeze asocierea modernă a scenariului cu buletin cu ideologie extremă și controverse.
În mod ironic, regimul nazist a retras sprijinul pentru fraktur în 1941, denunțându-l drept „Judenlettern” („scrisori evreiești”) într-un edict oficial. Chiar și așa, buletinul rămâne sinonim cu nazismul în cultura populară astăzi.
În timp ce fontul a scăzut în mare parte de publicul larg, scena metalică l-a cuprins ca marcă vizuală a genului. Este ușor să vezi de ce. Buletinul pare destul de impunător pe cont propriu, dar cu contextul istoric este ridicat la un totem al unui trecut întunecat și puternic. Stigmatizarea sa în ochiul publicului nu face decât să adauge la apelul său.
Designerul grafic Gerard Huerta a proiectat logo-uri în stilul buletinului informatic pentru două trupe de metal legendare: Blue Öyster Cult pe albumul lor din 1975 On Your Feet Or on Your Gennees și AC / DC la lansarea din 1977 Let There Be Rock . Într-un interviu, Huerta descrie logo-urile ca având „litere inspirate de Gutenberg". El recunoaște, de asemenea, influența stilului în cadrul genului: „... Am făcut această scriere pentru albumul Blue Öyster Cult, care a devenit aspectul heavy metal."
Într-adevăr, așa a fost. În deceniile de după Sabbath Bloody Sabbath, multe alte grupuri timpurii de heavy metal și hard rock și-au înfrumusețat logo-urile și copertele de albume cu newsletter, inclusiv Motörhead, Rainbow, Judas Priest, Dio, Angel Witch, Mercyful Fate și Venom.
În același timp, o altă tendință germanică a apărut în cadrul genului: utilizarea estetică a umlautelor.
Tremă
Umlautul - acele două puncte minuscule care apar uneori peste litere - a primit numele său de către poetul Friedrich Gottlieb Klopstock în anii 1770. Cu toate acestea, termenul nu a fost folosit pe scară largă decât în secolul al XIX-lea, când Jacob Grimm, o jumătate din The Brothers Grimm, l-a definit și l-a promovat ca o marcă diacritică.
Cuvântul umlaut înseamnă aproximativ „modificarea sunetului”. În limbile germanice, semnul apare peste vocalele ä, ö și ü pentru a semnifica o schimbare a pronunției. Pentru o demonstrație rapidă a acestei schimbări, ascultați pronunția cuvântului schon (care înseamnă „deja”) lângă cea a cuvântului schön (care înseamnă „frumos”).
În scena metalelor grele vorbitoare de engleză, aceste puncte au un sens total diferit. Nu sunt acolo pentru scopuri fonetice - sunt proptite peste litere pentru a face ca numele să pară mai reci. Tendința a început cu Blue Öyster Cult la începutul anilor ’70 și a ajuns la alte trupe, în special Motörhead și Mötley Crüe.
Decizia de a folosi umlauturile nu este întotdeauna neapărat un semn conștient față de stereotipurile istorice germane, dar prevalența sa în domeniul brandurilor de muzică metalică nu este o coincidență. Există un motiv pentru care nu vedem alte accente non-germane - tilde (~) sau cedilla (¸), de exemplu - decorarea logo-urilor bandelor metalice aproape la fel de des.
Faima Nikki Sixx din Mötley Crüe citează în mod explicit moștenirea germană a umlautului ca motiv pentru folosirea ei:
„Nu ne-am gândit la utilizarea corectă a acestuia. Am vrut doar să facem ceva pentru a fi ciudat, iar umlautul este foarte vizual. Este germană și puternică, iar mentalitatea Germaniei naziste - „viitorul aparține tinereții” - m-a intrigat. ” [sursă]
Pe de altă parte, directorul de la Motörhead, Lemmy Kilmister, a avut o explicație simplă pentru adăugarea accentului: „Am crezut că ar fi însemnat.” [sursa] Eric Bloom, vocalistul BÖC a făcut o declarație similară, remarcând că diacriticul „a făcut ca numele trupei să arate într-un fel cool”. [sursă]
De cele mai multe ori, benzile care marcau umlautul puteau fi văzute și cu imagini germane în alte forme. Motörhead are două piese referitoare la Germania în timpul celui de-al doilea război mondial: „Bomber” (1979) și „Marching Off to War” (1983). Albumul secret din 1974 al Blue Öyster Cult înfățișează trupa care pozează cu Messerschmitt Me 262, o aeronavă de luptă germană folosită în al doilea război mondial.
Coinciderea cu opera de artă este piesa „ME 262”, care este cântată din perspectiva pilotului aeronavei omonime:
Göring este la telefon de la Freiburg
Spune: "Willie a făcut o treabă destul de bună"
Hitler este la telefon de la Berlin)
Spune: „O să vă fac o stea”
Căpitanul meu Von Ondine este următoarea ta patrulă
Un zbor de bombardiere engleze peste canal
După doisprezece vor fi toți aici
Cred că știi meseria
Anii '80 au cunoscut un val de alte formații de heavy metal și hard rock care foloseau punctele duble, inclusiv Queensrÿche, The Accüsed, Znöwhite, Insidiöus Törment și Infernäl Mäjesty. Accentul ar fi în cele din urmă supus parodiei, mai ales în filmul „ The Is Spın̈al Tap” din 1984. Pentru un plus de absurd, trupa titulară folosește umlautul peste o consoană („n”) și nu o vocală, care contravine complet regulilor sale lingvistice.
Într-un fel, umlauturile gratuite sunt paralele subcultura metalelor grele în sine: ambele sunt definite printr-o respingere a normelor culturale și un angajament față de neortodoxie.
Funcția în Heavy Metal & Hard Rock
Într-un interviu din 2004, Lemmy este pusă la îndoială cu privire la interesul său pentru moda nazistă. El raspunde:
„Îți voi spune ceva despre istorie. De la începutul timpului, cei răi au avut întotdeauna cele mai bune uniforme. Napoleon, confederații, naziștii. Toți aveau uniforme ucigașe. Adică, uniforma SS este al naibii de strălucitoare! Erau stelele rock ale acelei vremuri. Ce vei face, arată doar bine. Nu-mi spune că sunt un nazist pentru că am uniforme. "
Această afirmație încapsulează natura iconografiei germanice în metalul greu. În ceea ce le-a aruncat pe naziști drept „băieți răi” și „stele rock”, Lemmy își minimizează ideologia reală, în schimb îi vizionează printr-o lentilă pur stilistică. Împrumută contextul istoric suficient pentru a-i identifica drept „băieții răi”, dar această exprimare îi face să sune mai mult ca niște răufăcători cinematografici decât ca un regim real.
Rezultatul final este ceva dintre realitate și ficțiune: o ilustrare simplificată a istoriei modificată în alt scop. Așa se manifestă elementele germanice în metalul greu și rockul dur. Arhetipurile pe care le evocă au o bază în istorie, dar nu sunt acolo pentru a educa - sunt acolo pentru a-și asigura un loc în subcultura metalică.
