Overkill - „De la metrou și dedesubt”
Etichetă: CMC International Records
Anul lansării: 1997
Numărul de trasee: 10
Durata de rulare: 48:40
Anul 1997 din Underground and Under este albumul meu preferat Overkill din anii 1990, și se clasează ușor ca unul dintre cele mai bune discuri ale mele Kill în general. Puriștii din Jersey au lucrat, în mod evident, la unele „noi linii de joc” în albumul lor anterior, The Killing Kind din 1996 , care a prezentat noua echipă de chitară a lui Joe Comeau și Sebastian Marino. Deși avea o parte echitabilă a reducerilor de calitate, calitatea de producție plană și lipsită de viață a The Killing Kind a împiedicat-o să obțină un statut „esențial”.
Când The Underground a apărut un an mai târziu, cu toate acestea, marginile aspre ale jucătorilor noi fuseseră netezite, iar Marino și Comeau se încadrau în trupă ca o pereche de mănuși sângeroase. De asemenea, Overkill a făcut alegerea înțeleaptă de a-l angaja pe guru-ul extrem al metalului Colin Richardson pentru a amesteca albumul. CV-ul lui Richardson a inclus lucrări cu extremiști subterani, cum ar fi Napalm Death, Machine Head și Cannibal Corpse, pentru a numi doar câteva, iar aportul său a oferit FTUAB un strat extraordinar de rău dințat. Înțelept din punct de vedere al producției, acesta a fost cel mai bine sunet album Overkill din ani. A sărit literalmente din boxe și l-a atacat pe ascultător, așa cum ar trebui o înregistrare bună de thrash!
În plus, vocalistul Bobby "Blitz" Ellsworth a fost într-o formă fenomenală pe această înregistrare. El urlă, urlă, el omenește, iadul, chiar și croiește puțin! Aceasta poate fi cea mai bună, cea mai variată interpretare vocală din cariera bărbatului.
Cu alte cuvinte, Overkill a fost în topul jocului lor de la Underground și Lower, care au anunțat cu voce tare și mândru: „Nu plecăm nicăieri!” la fiecare comip nu-metal din anii '90, la modă, care a apărut în speranța de a-și uzurpa tronul Mosh-gro.
"Long Time Dyin"
Cantecele
De la metrou și de jos începe cu „It Lives”, o doză grea de șrapelă care este alimentată de toba precisă a mașinii de Tim Mallare, și continuă apoi să abordeze ascultătorul cu o bunătate și mai ciudată, cum ar fi leagănul crunchy al „Salvează-mă”, ciocnirea doomă a „Dyin-ului de lungă durată”, și explozia șocantă și uimitoare din „Genocya” (iubesc felul în care Blitz șuie „ Eu sunt genocidul tău, masa provocată cianiiiiide !”).
În momentul în care ajungeți la punctul intermediar al albumului, zdrobirea școlii vechi de la „FUCT” (care înseamnă „First Underground Commission on Termination”, conform notelor de linie ale albumului) și mosh-n-stomp-ul vârtej al „The Rip” -N-Tear "ar trebui să fii suficient de bombonat.
Cea mai mare surpriză a albumului vine pe următorul său album, atunci când este de nicăieri, Overkill ne oferă o cinstită cinste, total legitimă, plină de putere, baladă (!) Numită „Promisiuni”. Nu este o cale groaznică în sine, dar, cu siguranță, se înfășoară ca o tâmpenie pe un tort de naștere după 40 de minute de șanț / omucidă omicidă cu pedală până la metal. Îmi amintesc că am citit o recenzie a FTUAB, care a descris „Promisiunile” drept „un„ God Gave Rock N Roll To You ”pentru adaosul de acțiune, cu care pot fi de acord. Acordând credit acolo unde se cuvine, Blitz îl cântă pentru tot ce merită și primește asistență vocală din partea lui Joe Comeau, care a fost cândva el însuși un vocalist principal (la sfârșitul anilor '80, actul de cult Liege Lord). Vorbind despre Joe, el adaugă o parte corectă de țipete de fundal și ghemuire la multe dintre celelalte piese ale albumului, ceea ce face ca acest album să fie cea mai diversă ofertă vocală a lui Overkill. „Promisiuni” este doar o scurtă ocolire înainte ca discul să se întoarcă în pășuni mai tradiționale, odată cu apropierea de gât „Little Bit O’ Murder ”, ceea ce vă va face, desigur, să doriți să spargeți mai multe lucruri.
Rezumându-l
1997 a fost prima dată în câțiva ani în care se simțea că ceva „se întâmplă” în scena metalelor vechi. Din subteran și jos a fost unul dintre cele mai importante momente ale acestui an, alături de platouri de revenire de calitate, cum ar fi Accidentul nașterii lui Bruce Dickinson și Jugulatorul lui Judas Priest's. Întâmplător, toate aceste albume au fost lansate de CMC Records în SUA, o etichetă care a fost cu siguranță pe o serie câștigătoare la acea vreme!
După un an sau doi de la lansarea de la Underground, părea că aproape fiecare trupă de metal din anii '80 se întorcea împreună, încercând să-și recapete zilele de glorie, dar Overkill nu se îndepărtase niciodată. Stătuseră acolo în tranșee de-a lungul timpului, soldându-se de-a lungul anilor slabi și, când au ieșit pe partea cealaltă fluturând cu mândrie de sub metrou și de dedesubt, au dovedit că încă vă pot lovi fundul la fel de capabil ca oricine altcineva. pe scena si pentru asta merita respectul continuu al fiecarui metalhead !.
